Cater 11 (第2/6页)

下他左侧嘴角的伤口，那一处愈合得还不错，没有恶心的脓血，只是一块深刻的永久性疤痕。在做这件事的时候，她轻巧地从他手里拿走面具，随手丢到不知道哪个角落去了。

    于是他没有戴它。

    然而，后世流传着两个版本的《新婚的墨洛维与埃莉诺》，它们都是格雷的作品，完成于同一年，国王夫妇的穿着与姿势一模一样，最大的区别在于格雷对光影的运用。

    其中一副肖像画——曾被挂在国王的卧室里——墨洛维四世尚未彻底毁容的脸完全地展示在观众面前。

    另一幅画则保存在王室珍藏馆中，墨洛维四世的一半身体藏匿于阴影之中，只露出完好的右脸，而整幅画面唯一的高光，则集中在埃莉诺王后的面部，让她看上去十分圣洁，仿佛是深渊中的女神。

    画家格雷在他的日记中写道：“……墨洛维国王要求我绘制第二幅作品。我遵从了他的意见。他没有向我解释什么，我起初以为这是出于国王对自己尊严的维护，他的左半张脸实在可怕。然而，在创作的过程中，我感受到的是国王对他妻子并未宣之于口的感情。他们那时结婚不满半年，是爱吗？我说不好。总之，他们之间总是充满温情——如果王后不偶尔说些煞风景的实话，譬如‘您的表情好僵硬’、‘为什么不穿军装画一张呢？您未免太娇羞了’——气氛会更棒。”

    墨洛维从不知道陪一位女士作画是如此辛苦的事。

    首先完成的底稿是他与埃莉诺的正式肖像画，两人戴着王